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‚DDR von unten’ wurde als erstes PUNK-Album in der DDR produziert und über konspirative Wege nach West-Berlin getragen. Die Schallplatte zählt zu den wenigen Musikalben, die zur Underground Musikszene in der DDR gehörten.

Das Album wurde im privaten Heimstudio von Andeck Baumgärtel bei Dresden mit improvisierter Technik aufgenommen. Die limitierte Ausgabe wurde zum Erfolg in Westdeutschland, in der DDR jedoch wurde sie nie veröffentlicht. Illegal verbreitete sich ‚DDR von unten’ jedoch dort über den Kassettenmarkt.

Als Initiator des Albums zählt Dimitri Hegemann, von Stadtmagazin tip in West Berlin, der die Band „Rosa Extra“ bereits Anfang der 1980er in Ost-Berlin kennengelernt hatte. Weitere Punk Bands die jeweils einen unterschiedlichen Stil hatten, wie z.B.
„Zwitschermaschine“ und „Schleim-Keim“, kamen noch hinzu. Die Mitglieder der „Rosa Extra“, die zu der Zeit die offizielle Einstufung als Berufsmusiker zu erwerben versuchten, mussten das Masterband an die Staatssicherheit abliefern. Schließlich waren nur noch „Zwitschermaschine“ und „Schleim-Keim“ - allerdings unter Decknamen - auf dem produzierten Album zu hören.

Obwohl die Entstehung des Albums bereits seit Jahren bei der Staatssicherheit bekannt war, erfolgten repressive Maßnahmen dagegen erst als das Projekt abgeschlossen war. Die Mitglieder der Band „Schleim-Keim“ kamen bereits nach den Aufnahmen unter Stasi Überwachung und wurden daraufhin als ‚abgängig’ erklärt und verhaftet. Obwohl die Bandmitglieder nach kurzer Zeit entlassen worden sind, wurden die Liedertexte scharf kritisiert als grundsätzliche Opposition gegenüber der staatlichen Ordnung. Dimitri Hegemann erhielt Einreiseverbot in die DDR und zusätzlich wurde ihm der Transit von Westberlin über die DDR nach Westdeutschland strikt verboten.

Der Einmarsch von Truppen des Warschauer Paktes und die Niederschlagung des "Prager Frühlings" schockten Brigitte Reimann. In gleichem Zuge verlor sie ihr Vertrauen in die DDR-Führung. In ihr Tagebuch notierte Reimann am 21. August 1968: 

Hoy[erswerda], 21. August 68.
Truppen der SU und von 5 Pakt-Staaten haben die CSSR besetzt. Ein Schock. Den ganzen Vormittag klingelte das Telefon, Anrufe von allen möglichen Leuten, die erschreckt, verstört waren. Habe den ganzen Tag am Radio gesessen und die Nachrichten gehört. DDR-Sender berichteten nichts, verlasen nur immer wieder die TASS-Erklärung und den SED-Aufruf an die Bürger, verlogenes Geschwätz von Freundschaft und Bruderhand und Liebe zum tschechischen Volk – während in Prag und Pilsen und allen großen Städten der CSSR die Panzer rollen. Wieder mal deutsche Uniformen in Prag. Dubcek und die führenden Leute sind verhaftet oder verschleppt, wer weiß, man erfährt nichts über ihr Schicksal. Und welche Hoffnungen haben wir auf das „Modell“ CSSR gesetzt! Unfaßbar, daß immer noch, immer wieder mit diesen Methoden des Stalinismus gearbeitet wird. Angeblich gibt es in der DDR eine „Flut von Zustimmungserklärungen“. Wir sind so erbittert – kein Vertrauen mehr (falls wir jemals diese Sorte „Vertrauen“ hatten. Geplante Reise nach N[eubrandenburg] aufgeschoben, bin wie gelähmt.

Diesen Batikdruck fertigte Thomas Kretschmer in Solidarität mit den polnischen Arbeiterinnen und Arbeitern der Solidarność an. Als Neujahrsgruß versendete er ihn im Dezember 1981 an Freunde. Das Tuch wurde entdeckt, Kretschmer verhaftet und im Zuge der folgenden Ermittlungen durch seinen Anwalt, der Inoffizieller Mitarbeiter der Staatssicherheit war, zusätzlich verraten. Das Urteil für Thomas Kretschmer: viereinhalb Jahre Haft. 

Der Eintrag zum “Weißen Kreis” beschäftigt sich mit den Ausreiseanträgen und der mangelnden Reisefreiheit in der DDR nach dem Bau der Berliner Mauer. Die Interviews mit Zeitzeugen verdeutlichen wie wichtig die 1983 in Jena gegründete Protestgruppe war und welche Wirkungen sie in der DDR hatte. Es wird außerdem gezeigt, welche Auswirkungen die staatlichen Maßnahmen gegen Antragssteller hatten, die danach von der Stasi überwacht wurden.

Der Name „Weißer Kreis“ in Jena wird mit denjenigen assoziiert, die Ausreiseanträge gestellt hatten und dann als Zeichen des Protests weiße Bänder an ihren Autoantennen befestigten. Der stille Protest am Platz der Kosmonauten entwickelte sich zu einem wöchentlichen Treffen von Personen, die ausreisen wollten. Erst als die westliche Presse davon erfuhr, erregte der Protest auch Aufmerksamkeit in der DDR, insbesondere in den offiziellen Stellen. 70 Ausreiseanträge wurden nach den Protesten genehmigt, aber nicht alle konnten in dem Westen ausreisen.

Der hier vorgestellte Brief des Schriftstellerverband an die Ehefrau Annelies Loest vom 11. September 1961 bezieht sich auf die Haftzeit 1957-1964 des Schriftstellers Erich Loest. Nach den Ereignissen um die Niederschlagung des Volksaufstandes am 17. Juni 1953 nahm der Schriftsteller zunehmend eine kritische Haltung zum DDR-Regime ein und wurde durch sein lautes Nachdenken zur Notwendigkeit einer Entstalinisierung unbequem.

1957 erfolgte seine Verhaftung wegen angeblicher "konterrevolutionärer Gruppenbildung" und Verurteilung zu einer siebeneinhalb jährigen Haftstrafe, die er im Zuchthaus Bautzen II erdulden musste. In der Haftzeit hatte er Schreibverbot. Der Schriftstellerverband hatte sich für die Aufhebung des Schreibverbotes in der Haft eingesetzt. Im Schreiben teilt der Verband jedoch der Ehefrau Loest mit, dass die Oberste Staatsanwaltschaft der DDR keine Schreiberlaubnis erteilen kann, da dies „eine besondere Begünstigung im Strafvollzug“ bedeutete, welche die Staatsanwaltschaft als nicht gerechtfertigt ansah.

Beim zweiten amtlichen Schreiben geht es um die Beendigung des Ermittlungsverfahrens gegen Erich Loest im Dezember 1958, welches der Generalstaatsanwalt der DDR an Annelies Loest richtete um die Verantwortlichkeiten nach Abschluss des Verfahrens zu klären. Nach Ende des Verfahrens war der zuständige Ansprechpartner der Staatsanwalt des Bezirks Halle.

Roger Loewig schuf das Gemälde 'Noch tönt Gesang unter der zerbrochenen Brücke' (Öl auf Hartfaser, 59,5 x 79,5 cm) im Jahr 1962.

Loewig wurde in seinen Anfangsjahren noch von Fauvismus und Expressionismus inspiriert. Die Motive seiner Gemälde finden sich später auch oft in seinen Zeichnungen und Lithographien. Anfang 1960, stark von den wirtschaftlichen und räumlichen Bedingungen betroffen, malte Loewig weniger und wandte sich mehr der Zeichnung und Lithographie zu.
Das Gemälde wurde neu gerahmt, als in den 1990ern im unteren Bereich das Gedicht hinzugefügt wurde, zusammen mit dem dritten Blatt der Lithographie-Serie 'Welke Wege' von 1970. Diese Lithographie-Serie gehört zu den Werken, die zusammen mit Willi Negrazius entstanden sind, der eine Stelle in der Druck-Werkstatt an der Kunsthochschule in Berlin-Weißensee innehatte.

Die Serien 'Welke Wege' und 'Mein Mund webt ein Fangnetz für den Tod' wurden 1971 im Steintor-Verlag in Hannover publiziert, kurz vor Loewigs Ausreise aus der DDR. Diese Lithographien gehören zu den letzten Werken, die Loewig noch in der DDR geschaffen hat.

Das Gemälde 'Noch tönt Gesang unter der zerbrochenen Brücke' gehörte zu den Bildern, die, als Loewig verhaftet wurde, beschlagnahmt worden waren. Es ist eines der wenigen, die ihm nach der Haft zurückgegeben wurden. Gezeigt wurde es später mehrmals in Ausstellungen in der Bundesrepublik, darunter 'Roger Loewig - auf der Suche nach Menschenland' organisiert 2000 im Museum Nicolaihaus der Stiftung Stadtmuseum in Berlin, zum Anlass der Feier der zehnjährigen Deutschen Wiedervereinigung.

Gino Hahnemann agierte im alternativen Milieu als einer der aktivsten Super-8-Filmer. Ohne seinen Einfluss hätte sich die unabhängige Filmszene in der DDR anders entwickelt, so der Historiker Claus Löser, der in seinem Archiv "Ex.Oriente.Lux" viele von Hahnemanns Filmen aufbewahrt.

Auch das Gino-Hahnemann-Archiv der Akademie der Künste enthält einige Filmbeispiele. Sie erscheinen mitunter als einfache Happenings, waren aber akribisch vorbereitet und reflektierten oft tiefe kulturhistorische Auseinandersetzungen zum Beispiel mit Kafka, Hölderlin oder Michelangelo.

Als Dramaturg und Regisseur erstellte Hahnemann Exposés mit Drehplänen, hielt Überlegungen zu Kameraeinstellungen fest, dokumentierte sie mit standstills und listete die verwendeten Materialien wie zum Teil auch ihre Kosten auf. Es liegen 13 dieser Filmdokumentationen (1981 und 1986) vor. Sie verdeutlichen die aufwendige Arbeit, die die Produktion von alternativer Kunst in der DDR bedeutete.

Edeltraud Eckert wurde 1950 wegen angeblicher Spionage zu 25 Jahren Haft verurteilt. Im Gefängnis erlaubte man ihr, ein persönliches Schreibheft bei sich zu führen. Sie verfasste darin Gedichte und Lieder. Nachdem ihr eine sachgemäße medizinische Betreuung verweigert wurde, verstarb sie 1955 an den Folgen eines Arbeitsunfalls. Ihre Gefängnishefte geben Auskunft über ein persönliches Schicksal aus der Frühzeit der DDR. Sie zeigen auch eine Literatin, die keine werden konnte.

Der Theatermacher Heiner Müller war auch ein leidenschaftlicher Kinogänger. Für das französische Kino hatte er eine Vorliebe entwickelt. Das visuelle Vorbild seiner schließlich durch Corina Harfouch verkörperten "Lady MacBeth" 1982 an der Berliner Volksbühne entnahm Müller unmittelbar einer Figur aus Jean-Luc Godards "Alphaville" (1965), in der Anna Karina Natascha von Braun spielte. Diesen Zusammenhang legt die handschriftliche Notiz Müllers in einem Buch über Godard nahe, das Teil der Nachlassbibliothek Heiner Müller im "Transitraum" ist (Vgl. Richard Roud: Jean-Luc Godard, Bloomington, London 1970, S. 44-45).

Das Schwarz-Weiß-Bild (20,3 x 30,3, auf Papier) gehört zu einer Bilderserie, die den Alltag in der DDR und insbesondere Motive, denen Nagel im Dorf Severin täglich begegnet, erfasst. Diese Bilder wurden über einen längeren Zeitraum zwischen 1982 und 1988 aufgenommen.
Das Bild, welches das Porträt von Erich Honecker einfängt, reflektiert Nagels witzige Annäherung an Symbole, die die Präsenz des Regimes im öffentlichen Raum darstellen. Das Honecker-Porträt steht nicht im Mittelpunkt des Bildes, sondern ist symmetrisch zu dem banalen dekorativen floralen Element an der Wand, das so groß wie das Portrait von Honecker ist, festgehalten. Die Blumendekoration scheint eher das gesamte Bild auch auf dem Hintergrund der Blumentapete zu übernehmen, so dass Honecker im Bild eher peripher wirkt.

Ihr wichtigstes Werk, den Roman "Franziska Linkerhand" über das Scheitern einer jungen lebensbejahenden Architektin beim Aufbau des Sozialismus, konnte Brigitte Reimann nicht mehr vollenden. Sie arbeitete daran seit 1963 bis zu ihrem Tod 1973. Schon ein Jahr später erschien das Fragment im Berliner Verlag Neues Leben und erlebte schnell Übersetzungen in mehrere osteuropäische Sprachen, Lizenzauflagen in der Bundesrepublik und Adaptionen für Bühne und Fernsehen. Die letzte Seite des ursprünglichen Manuskripts aber blieb bis zur ungekürzten Neuausgabe 1998 unveröffentlicht.

Er war so fair wie ein Mann nur kann

(…) Rücksicht (…) sein Urteil. Sie hatten die beiden Entwürfe auf den Tisch geheftet – Kowalski und bucklige Kleine hatten eine Kollektivarbeit eingereicht -, und Schafheutlin bestand darauf (…) seine Einschätzung, und das sie, wenn auch etwas gehemmt, weil die Stimme des Chefs eisern blieb, weder Zustimmung hier noch Ablehnung dort erraten ließ.

Fr. hatte den Zweikampf verloren, noch ehe sie ihn antrat.