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Edeltraud Eckert wurde 1950 wegen angeblicher Spionage zu 25 Jahren Haft verurteilt. Im Gefängnis erlaubte man ihr, ein persönliches Schreibheft bei sich zu führen. Sie verfasste darin Gedichte und Lieder. Nachdem ihr eine sachgemäße medizinische Betreuung verweigert wurde, verstarb sie 1955 an den Folgen eines Arbeitsunfalls. Ihre Gefängnishefte geben Auskunft über ein persönliches Schicksal aus der Frühzeit der DDR. Sie zeigen auch eine Literatin, die keine werden konnte.

Der Theatermacher Heiner Müller war auch ein leidenschaftlicher Kinogänger. Für das französische Kino hatte er eine Vorliebe entwickelt. Das visuelle Vorbild seiner schließlich durch Corina Harfouch verkörperten "Lady MacBeth" 1982 an der Berliner Volksbühne entnahm Müller unmittelbar einer Figur aus Jean-Luc Godards "Alphaville" (1965), in der Anna Karina Natascha von Braun spielte. Diesen Zusammenhang legt die handschriftliche Notiz Müllers in einem Buch über Godard nahe, das Teil der Nachlassbibliothek Heiner Müller im "Transitraum" ist (Vgl. Richard Roud: Jean-Luc Godard, Bloomington, London 1970, S. 44-45).

Das Schwarz-Weiß-Bild (20,3 x 30,3, auf Papier) gehört zu einer Bilderserie, die den Alltag in der DDR und insbesondere Motive, denen Nagel im Dorf Severin täglich begegnet, erfasst. Diese Bilder wurden über einen längeren Zeitraum zwischen 1982 und 1988 aufgenommen.
Das Bild, welches das Porträt von Erich Honecker einfängt, reflektiert Nagels witzige Annäherung an Symbole, die die Präsenz des Regimes im öffentlichen Raum darstellen. Das Honecker-Porträt steht nicht im Mittelpunkt des Bildes, sondern ist symmetrisch zu dem banalen dekorativen floralen Element an der Wand, das so groß wie das Portrait von Honecker ist, festgehalten. Die Blumendekoration scheint eher das gesamte Bild auch auf dem Hintergrund der Blumentapete zu übernehmen, so dass Honecker im Bild eher peripher wirkt.

Ihr wichtigstes Werk, den Roman "Franziska Linkerhand" über das Scheitern einer jungen lebensbejahenden Architektin beim Aufbau des Sozialismus, konnte Brigitte Reimann nicht mehr vollenden. Sie arbeitete daran seit 1963 bis zu ihrem Tod 1973. Schon ein Jahr später erschien das Fragment im Berliner Verlag Neues Leben und erlebte schnell Übersetzungen in mehrere osteuropäische Sprachen, Lizenzauflagen in der Bundesrepublik und Adaptionen für Bühne und Fernsehen. Die letzte Seite des ursprünglichen Manuskripts aber blieb bis zur ungekürzten Neuausgabe 1998 unveröffentlicht.

Er war so fair wie ein Mann nur kann

(…) Rücksicht (…) sein Urteil. Sie hatten die beiden Entwürfe auf den Tisch geheftet – Kowalski und bucklige Kleine hatten eine Kollektivarbeit eingereicht -, und Schafheutlin bestand darauf (…) seine Einschätzung, und das sie, wenn auch etwas gehemmt, weil die Stimme des Chefs eisern blieb, weder Zustimmung hier noch Ablehnung dort erraten ließ.

Fr. hatte den Zweikampf verloren, noch ehe sie ihn antrat.